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Directora General: CARMEN LIRA SAADE Director Fundador: CARLOS PAYAN VELVER Domingo 6 de abril de 2008 Num: 683 |
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Bazar de asombros Leandro Corona, juglar El poeta En honor de un documento no destruido Alabanza al santo duque Lázaro Kósovo: un despojo a la vista de todos Columnas: |
Manuel Stephens Última de soliloquiosTerminó la temporada 2008 de Soliloquios y Diálogos Bailados en el Centro Cultural Los Talleres. La función de cierre estuvo conformada por obras del español Antonio Quiles, del capitalino Antonio Salinas y una pieza creada conjuntamente por el sonorense David Barrón y Bárbara Alvarado, quien reside en Querétaro.
Quiles, a quien ya habíamos visto un solo de improvisación en función anterior, coreografió e interpretó Cualquier otro. Al entrar el público al foro, Quiles se dirige a él hablando por micrófono y dando algunos antecedentes de su personaje, como el de que la primera vez que bailó en público olvidó la coreografía y lloró el resto del tiempo, y la advertencia de que tiene una lesión y baila con dolor. Esto da lugar a pequeñas danzas que van intercaladas con otros diálogos y con supuestos gags –como cuando persigue la luz de cenitales. Los niveles técnico y actoral de Quiles son insuficientes para hacer contundente su presencia en escena y la obra está precariamente construida, recurriendo a estrategias que pretenden ser efectistas, como hacer playback a una versión flamenca de la canción “Payaso” –emblemática de Javier Solís–, bailar parado sobre un trozo de carne que cae del techo, o el mismo uso de parlamentos. La cita al novelista Javier Marías que habla sobre la pérdida y el devenir no consigue salvar a esta muy endeble pieza.
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La gran expectación de toda la temporada era, indudablemente, el regreso al escenario de Orlando Scheker. Él es el actual director del Colegio Nacional de Danza Contemporánea, resultado de la intensa labor que llevó a cabo Guillermina Bravo a lo largo de la trayectoria del ahora desaparecido Ballet Nacional de México, y es una figura importantísima dentro de la pléyade de artistas que hicieron brillar a esta compañía. Scheker es un bailarín cuya personalidad está sumamente codificada para el público, su participación en obras como El llamado, Constelaciones y danzantes, Bastón de mando y Sobre la violencia sigue siendo memorable, tanto por la maestría en la ejecución de la técnica Graham como por su belleza física en el escenario. Estas son premisas que Barrón y Alvarado, quienes tomaron el alto riesgo de componer para Scheker, no deberían haber pasado por alto. Entreyó, monólogo coreográfico con un solo final es una obra carente de estructura: sin sentido de progresión dramática y con serias inconsistencias en la articulación de los vocabularios que utiliza. La pieza alude a una extraña y tardía salida del clóset del personaje que interpreta Scheker, combinada con momentos de supuesta introspección. Los coreógrafos no logran dar vigencia a este tipo de narrativa, que de principio a fin tiene un tono patético mal manejado, y se muestran atrapados en derroteros de décadas atrás, llegando incluso a provocar un penoso humor involuntario entre el público. Trabajar con bailarines de la talla y la madurez de Scheker exige, de principio, tener conciencia de su historia y sus alcances. Pero lo insólito es que tampoco el propio Scheker haya marcado sus límites.
