l número de casos estimados de covid-19 tuvo un incremento de 26 puntos porcentuales la semana pasada, pese a lo cual la ocupación de camas generales disminuyó un punto porcentual y la demanda de camas con ventilador mecánico se mantuvo sin cambio, de acuerdo con datos publicados ayer por la Secretaría de Salud (Ssa) federal.

n diciembre de 2018, en una cena navideña con colegas del CIDE, obviamente se hablaba sobre el rumbo del país con la llegada de López Obrador. Alguno comentó sobre el anunciado proyecto del Tren Maya y fijó su posición crítica al respecto. Otros más opinaron para bien o para mal y, al final, propuse que podíamos seguir hablando de trenes y pasar al tema del mentado Tren Bala a Querétaro, la adjudicación al grupo Higa y la deuda pendiente con los chinos.

o sólo ha sido el Fondo Monetario Mundial, sino también el Banco Mundial, la Unión de Bancos Suizos y el Bank of America, que recientemente han dado a conocer el ajuste, hacia abajo, de sus proyecciones sobre la trayectoria de la economía mundial. El primer atisbo a las cifras nos pone entre las tres economías con mayor rezago, como cabeceó El Universal la nota al respecto. Para decirlo pronto, junto con este diario, México, España y Tailandia no se recuperarán del desplome de 2020.

ada vez que un ser querido se muere queda un huequito en el corazón; cuando pasa la vida y se acumulan los años, se va llenando de agujeritos por donde se cuela la tristeza y la nostalgia. En el nuestro, recientemente se abrió uno grande con el fallecimiento de Sergio Zaldívar Guerra, compañero muy querido de la tertulia del Convento.

na de las mejores películas en el festival en línea My French Film Festival es el documental El monopolio de la violencia (Un pays qui se tient sage, 2020 / Un país que se porta bien), del periodista y cineasta francés David Dufresne. A través de una serie de entrevistas e imágenes capturadas en teléfonos inteligentes o provenientes de reportajes televisivos, la cinta refiere la dinámica de las movilizaciones ciudadanas de protesta que cada sábado y durante largos meses, a partir de octubre de 2018, fueron lideradas por los llamados chalecos amarillos (gilets jaunes) a lo largo del hexágono francés con repercusiones en varios países de Europa. No es intención de este documental referir puntualmente la evolución del movimiento contestatario, ni tomar partido político alguno en forma de denuncia. Su propósito es más interesante. Se trata de exponer los mecanismos del poder gubernamental en Francia y la supuesta legitimidad de su respuesta represiva ante los desmanes y destrozos callejeros que puede provocar una protesta ciudadana. El epígrafe del filme, tomado de una sentencia del sociólogo alemán Max Weber, es al respecto elocuente: El Estado posee el monopolio del uso legítimo de la violencia, frase que conduce a su vez en el documental a la pregunta de saber cuáles son los límites de esa legitimidad y de qué modo los poderes que detentan la primacía del discurso mediático interpretan el uso preventivo de la fuerza pública. La lógica del monólogo gubernamental es transparente: quien tiene el poder domina la narrativa, y quien posee esa narrativa elabora finalmente la ley. El documental expone así una batalla de imágenes sobre la represión pública que se acompaña de la confrontación no menos violenta de argumentos verbales en una sociedad fuertemente polarizada.