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La
Jornada Semanal, 16 de diciembre del 2001
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El vademecum de los enterradores Abelardo Gómez Sánchez
Refirámonos a los capítulos nodales: "Manual de sobrevivencia" y el "Continente Narrativo Mexicano (CNM)" En el primero, los autores indagan las condiciones de ese particular proceso que es el ascenso social de un escritor; esto implica la desromantización o desmitificación de dicho rol la interrogación de la primacía estereotipante y reificadora de nociones como el "talento" y el "genio" y el análisis de las variables extraliterarias que regimentan dicha movilidad vertical. En clave sociológica, estaríamos en el terreno en efecto, escasa o nulamente reflexionado en el país de la lógica actor/escritor-subsistema literario. Amén de los imperativos estéticos y mercantiles de la dicotomía literatura pura y literatura impura definidas aquí por sus valores de percepción, producción, valoración y procesos expansivos, y cuya distinción básica es la ausencia o presencia del beneficio económico, el escritor, para sintonizarse "exitosamente" con la esfera literaria de su predilección, debe conocer y manipular una zona multifactorial: a) la naturaleza de los públicos lectores también puros o impuros; b) las editoriales: el escritor debe conocer su lógica y cumplir con el perfil de la esfera editorial en la que quiera intervenir; c) reconocer y calibrar el ciclo vital de una obra ("longevidad" o "muerte prematura", según elija una de las dos esferas); d) las herencias, en suma: las condicionantes sociales, económicas, grupales, familiares, sociales y académicas que garantizarían la susodicha ascención y/o, si se quiere, asunción literaria. Para situarnos en el cnm lo alegorizan mediante la imagen del castillo que es fortaleza que es destino que es, las más de las veces, tragedia o hecatombe existencial: el juicio final como rechazo en bloque de la antirrepublicana República de las Letras. Ya situados en el amurallado terreno de juego, plantean los mecanismos de bloqueo y posicionamiento que se fraguan en las calderas del castillo. En esta sección refieren una serie de reglas y niveles que el aspirante a escritor tiene que escalar penosamente. Empero, cuando hablan de "reglas no escritas" para acceder al centro del "Continente" planteado, confunden, me parece, las reglas con atributos del subsistema literario: estructura piramidal, toma cupular de decisiones, niveles jerarquizados, inaccesibilidad o selección discrecional y autoritaria en el acceso al medio, patrimonialismo y distribución centralizada de bienes sociales, económicos, simbólicos y políticos; garantía de impunidad mediante la generalización de comportamientos y asimetría en los intercambios comunicativos. La descripción que la mancuerna Chávez Castañeda-Santajuliana hace del CNM, más que hablarnos de una "lógica medieval" (que nos remitiría al fenómeno del mecenazgo cuyo orden y funcionalidad son otros), lo hace de una corporativista. Y ya que están en una propuesta de sociologización y politización del tema, sería más pertinente hablar por las potencialidades heurísticas y las capacidades explicativas del concepto del corporativismo cultural, oficial y no oficial, que atraviesa la esfera literaria aquí aludida pero que, en su andadura, agrega muchas más (por ejemplo la académica, analizada por sociólogos como Pierre Bourdieu: "el espíritu de cuerpo", "redes de connivencia" etcétera). De ese modo nos ahorraríamos la índole vagarosa de la alegoría de "la metáfora medieval". Otros capítulos: en "La década de las tormentas" erigen un vaticinio holocáustico: el ochenta por ciento de la generación no arribará al puerto de llegada: el centro del castillo. En "La vuelta México" se ponderan las estrategias y tácticas seguidas para desplazarse en el medio literario y se dan ejemplos. Si bien la centralidad es ocupada por la politización del mundo literario, también hay una muy breve valoración estética: el prisma legitimador incluye nociones como metaliteratura, rareza, solidez estilística, caracterización y relevancia anecdótica de las obras. Aplicados estos criterios, lo que priva en esta generación es una medianía generalizada y algunas excepciones rutilantes. Los autores agregan al final una curiosa información estadística. Los Enterradores es un libro con
pretensiones apóstatas y afán polémico, cuya virtud
es el desplazamiento y/o ensanchamiento de los conceptos de poder y conflicto,
referidos aquí no a las trilladas burocracias culturales sino directamente
al medio literario. Sin la simpleza sesentera de las imputaciones mafiosas,
destacan y tematizan la competencia furibunda por el estatus en el medio
literario. Es notoria, por lo demás, la ausencia de dos temas: La
distinción entre sabiduría y éxito literarios
que, si bien la implican, no la argumentan del todo, así como la
reversibilidad o transformación de las condiciones de la vida/producción,
tema que por supuesto, rebasa el caso mexicano
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La
clave Morse es el código del libro, no sólo por sus vastas
referencias a este oficio, sino también por el estilo narrativo
del que hace uso el autor. La información se presenta en un lenguaje
sencillo y breve, como una metáfora de la clave Morse; es una especie
de mensaje telegráfico compuesto de un grupo de puntos y rayas simbólicos,
que el lector deberá decodificar con la lectura. Interesante es
la palabra que calificaría el libro que une a dos vertientes de
la escritura: la de la literatura con sus reglas estéticas y la
periodística, con su fin informativo. Está comunión
que se presenta en la obra de Campbell, es el resultado del trabajo de
largos años que le han cosechado grandes éxitos a nivel nacional
e internacional como escritor, traductor y periodista.
